《热火和凯尔特人总决赛》剧情简介
小皇子很喜欢姑娘呢。冯慧茹深意的笑了一下，将小皇子放在朝阳怀里。陛下赐了胤字，叫胤铮。可如若朝阳也有了孩子，这份宠爱便不知能维持多久。姑娘这般喜欢孩子，可有想过给陛...哥舒喆煜……眯了眯眼睛，胤承转身离开。哥舒喆煜是暗魅楼留在蛮人的棋子，这颗棋子，暗魅楼可是埋藏了十几年。听说他是被扔在蛮荒雪域的孤儿，能活到现在自然有他的过人之处，可有仔细查...
再次叹了口气，阿图雅安抚地拍了拍木怀成结实的腹肌，心里还不断地谴责自己，怎么能这么对待一个爱自己的人。将军，此番回柔然，我会报答你的。阿图雅小声...
《热火和凯尔特人总决赛》相关评论
鱼津次藏
众阶级舆论性压迫的道德审判，用美杜莎的盾牌隐喻电影屏幕，我们没有，热火和凯尔特人总决赛也不可能看到真正的恐怖，因为他们以令人盲目的恐惧瘫痪我们。没有对错，可悲的是，唯一可以肯定的便是，牺牲个人，成全大家的利益是这个社会普遍运行的法则，那些污名化的嘲讽多像独裁者的控诉，他们被蒙蔽的双眼说着这个国家的不幸。
鬱米粒
情色片中用来引起欲望的尾随，偷窥在《黄磊女儿被开除
》的第一段以景别的方式复现，但拉杜·裘德的影片是一种“拼贴的古典主义”，也是“第一部”关于疫情的影片，关于它如何改变认知与隐私空间。除却大尺度的开头和剥削电影色彩的结尾外无关于性。相反，第一段中，摄影机扮演着一个不称职的跟踪者，distraction，然后扫（“超链接”）向充满广告与事件的街道，一个COVID，波普，赛博空间与后集体主义遗迹的杂合体。第二部分则是一种数据库电影，字幕独立于声音。而第三段即影片结尾则构架了一个舞台空间的审判，如同苏格拉底，默尔索，或艾希曼所经历的审判，在当代（弱）技术哲学/伦理学主题下产生一种古希腊式的倾向。人物脸上的口罩等同古代戏剧的面具。这场对话和柏拉图的大多数对话一样，热火和凯尔特人总决赛是未完成的，所有的开放结局都不是答案。
阳光青铜
直接变成了《黄磊女儿被开除
》了，热火和凯尔特人总决赛这样的改编也会把相对激烈的“下岗潮”整体社会面情绪柔化为“改制潮”下局部人的故事，原作中小菲和庄树在湖中隔船对话的时候提到没有人是摩西，一切悲剧和故事、把小菲和庄树分开的是历史的洪流，唯有通过童年的回忆这个平原才能再次抵达对方。 本剧在刁亦男的加持下有了太多《天堂いっしょにしよ在线
》的痕迹：在暴力机器中的一颗齿轮的麻木（btw董子健的厌世表演实在是灾难）、寓于平淡和寒冷中的黑色幽默，配合上各种略显僵硬甚至部分带有瑕疵的长镜头，同时又对真正的核心事件语焉不详，整个故事和表达和故事发生地点一样遮遮掩掩隐没在迷雾之中了
飞呀飞
结尾在码头和父亲和解那一段太棒了。老年佐杜洛夫斯基站在父亲和青年的自己之间，对父亲说：“我原谅你，杰米。是你给了他力量，令他能够容忍这个 诗已不在的世界。” 就这么短短十几分钟，把前面荒诞的俩个小时都拉了回来，定格成了黑白色，只剩下一个白发苍苍的老人对岁月与过往的和解。
你猜。
一开始觉得妈妈好惨，女儿在盘子里写bitch...发现都是臆想之后，顿觉女儿好惨，热火和凯尔特人总决赛需要面对精神疾病的妈，财务状况堪忧的家，不负责任的爸......再看就是各种温情帮忙的路人，家政阿姨，卖场主任，病友, 房产中介......看到有蛇，居然是真的有蛇；最后女儿差点被水冲走......人生其实能够折腾的也就这么点时间......人的崩溃其实也很容易，看似只是母女戏，却把疫情对生活的影响悄悄地就展现出来了。残忍得现实，因为疫情，从高管变超市货架整理员.......就挺残酷的，想想，生活，婚姻，亲子关系，令人绝望，就不能多细想......贾静雯演地真好，音乐很舒服。
马铃薯饼
院线的年度最佳商业片无疑，审核上肯定也较了翻劲，好的地方无需多言，露怯的地方简单说说：1.狙击手那段有些粗糙，用“刘青云夹在‘救人’和‘拆弹’间的困境渲染华仔的情感立场”有点过分用力，潘乘风反的是社会，而不是人类，他并没有丧失人性，所以最终是他与董卓文、庞玲的情感挽回了他，给予潘乘风从“发现谎言”——“纠结”——“克服过往的愤怒”/“认识自己的过错”的时间有些少；2.庞玲的人物戏份不少，但和潘乘风间的情感有些寡淡，以至于最后靠“危机”与“牺牲”才起来，和倪妮演技关系不太大，人物的层次感/变化太少；3.特效和实景间过渡的不足明显，单看特效还算平滑，但像“地铁的实景戏和地铁行进”以及“空中直升机和桥上实景”的分镜剪切，视觉上是能够感觉过渡的不自然和实景镜头明显地在回避“地铁、直升机”